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classentry-title>On the works of Jong hyun, An/h1>		/header>				div classentry-content>			figure idattachment_491 stylewidth: 756px classwp-caption alignnone>a hrefhttp://anjonghyun.com/a-distance-from-where-i-stand/ relattachment wp-att-491>img classwp-image-491 size-large srchttp://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2020/10/23-1024x768.jpeg alt width756 height567 srcsethttps://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2020/10/23-1024x768.jpeg 1024w, https://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2020/10/23-300x225.jpeg 300w, https://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2020/10/23-768x576.jpeg 768w sizes(max-width: 756px) 100vw, 756px />/a>figcaption classwp-caption-text>Far Near Mid – Installation View/figcaption>/figure>div classx11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a>div dirauto>h2>/h2>h2>정동의 고고학자, 안종현: 거리와 잔향의 사진술/h2>p>안종현의 사진은 침묵의 증언이다. 그의 렌즈는 사건의 폭풍이 지나간 자리에 남아있는 고요한 폐허, 버려진 공간, 그리고 상처 입은 풍경을 향한다. 그는 포토저널리스트처럼 사건의 중심을 향해 돌진하는 대신, 모든 것이 끝난 후에 도착하는 고고학자나 법의학자의 태도를 취한다. 그가 발굴하는 것은 물리적 유물이 아니라, 한국의 특정 장소와 공간에 겹겹이 쌓여 있는 보이지 않는 기억, 트라우마, 그리고 정동(affect)의 지층이다. 안종현은 객관적 기록이라는 르포르타주 사진의 엄격한 문법을 빌려와, 가장 주관적이고 증명할 수 없는 것, 즉 한 장소에 깃든 심리적 대기와 감각적 잔향을 증명해내는 독창적인 사진 세계를 구축했다./p>h3>a hrefhttp://anjonghyun.com/plastic-flowers/b17/ relattachment wp-att-574>img classalignnone size-large wp-image-574 srchttp://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2020/11/b17-1024x819.jpg alt width756 height605 srcsethttps://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2020/11/b17-1024x819.jpg 1024w, https://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2020/11/b17-300x240.jpg 300w, https://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2020/11/b17-768x614.jpg 768w sizes(max-width: 756px) 100vw, 756px />/a>/h3>h3>/h3>h3>트라우마의 지형학: 사건 이후의 풍경/h3>p>안종현의 작업 세계를 관통하는 첫 번째 축은 역사적, 사회적 트라우마가 새겨진 장소를 파고드는 고고학적 실천이다. 그의 초기 대표작인 <붉은 방 (Red Room)> (2011)은 이러한 방법론의 선언과도 같다. 도시 재개발의 논리 속에서 잊힌 용산의 집창촌, 그 텅 빈 방들을 기록한 이 사진들 속에는 이미 떠나고 없는 여성들의 삶의 흔적만이 남아있다. 찢어진 벽지, 흩어진 하이힐, 얼룩진 매트리스는 단순한 잔해가 아니라, 그곳에 존재했던 이들의 고통과 욕망을 머금은 유물(relic)이 된다. 작가는 이 사물들을 통해 거대 담론 뒤에 가려진 개인의 서사를 발굴하며, 자본주의의 폭력성을 고발한다./p>div classcontainer ng-tns-c2335944231-825 hide>div classsources-carousel-source ng-tns-c2335944231-825 hide ng-star-inserted data-test-idsources-carousel-source>figure idattachment_68 stylewidth: 756px classwp-caption alignnone>a hrefhttp://anjonghyun.com/red-room/%eb%b6%89%ec%9d%80-%eb%b0%a918_%ed%94%bc%ea%b7%b8%eb%a8%bc%ed%8a%b8-%ed%94%84%eb%a6%b0%ed%8a%b8_100x125_2011/ relattachment wp-att-68>img classsize-large wp-image-68 srchttp://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2018/07/붉은-방18_피그먼트-프린트_100x125_2011-1024x819.jpg alt width756 height605 srcsethttps://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2018/07/붉은-방18_피그먼트-프린트_100x125_2011-1024x819.jpg 1024w, https://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2018/07/붉은-방18_피그먼트-프린트_100x125_2011-300x240.jpg 300w, https://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2018/07/붉은-방18_피그먼트-프린트_100x125_2011-768x614.jpg 768w, https://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2018/07/붉은-방18_피그먼트-프린트_100x125_2011.jpg 1100w sizes(max-width: 756px) 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원리/h3>p>안종현의 작업 세계가 지닌 깊이는 사회 비판적 시선에만 머무르지 않는다는 점에서 비롯된다. 그의 예술적 여정에는 외부를 향하던 시선이 내부로, 그리고 보편적 질문으로 향하는 결정적인 전환점이 존재한다. 그 중심에 있는 작업이 바로 <통로 (Passage)> (2015)이다. 아버지의 병환이라는 개인적 위기 속에서 매일 걷던 종묘와 종로의 일상적 풍경은 작가에게 새로운 의미로 다가왔다. 그는 이 경험을 통해 삶과 죽음, 신성함과 세속적인 것을 연결하는 보이지 않는 ‘통로’를 발견하고자 했다. 비평가 고윤정이 지적했듯, 이 작업을 계기로 그의 시선은 “작가 스스로에게 집중”되며, 그의 예술은 한 단계 더 깊어진다./p>div classcontainer ng-tns-c2335944231-827 hide>div classcarousel-container ng-tns-c2335944231-827>div classcarousel-content ng-tns-c2335944231-827>div classsources-carousel-source ng-tns-c2335944231-827 hide ng-star-inserted data-test-idsources-carousel-source>a hrefhttp://anjonghyun.com/b8404921_1/>img classalignnone size-large wp-image-95 srchttp://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2018/07/B8404921_1-1024x768.jpg alt width756 height567 srcsethttps://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2018/07/B8404921_1-1024x768.jpg 1024w, https://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2018/07/B8404921_1-300x225.jpg 300w, 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그러나 역설적이게도 그가 궁극적으로 기록하고 증명하려는 것은 사실 자체가 아니라, 사실이 남긴 비물질적 흔적, 즉 ‘정동’이다./p>div classcontainer ng-tns-c2335944231-829 hide>div classcarousel-container ng-tns-c2335944231-829>div classcarousel-content ng-tns-c2335944231-829>div classsources-carousel-source ng-tns-c2335944231-829 hide ng-star-inserted data-test-idsources-carousel-source>/div>/div>/div>/div>p>비평가 신현진이 분석했듯, 안종현은 의도적으로 사진에서 명확한 주인공이나 서사적 중심점을 제거한다. DMZ를 찍은 그의 사진에는 병사나 철책선 대신 무성한 녹음만이 가득하다. 관객은 여기서 분단이라는 명확한 서사를 읽어내는 대신, 그로 인해 발생하는 막연한 불안감과 긴장감 같은 정동을 신체적으로 먼저 지각하게 된다. 높은 해상도를 지닌 사진이라는 ‘뜨거운 매체’는 풍부한 시각적 디테일을 제공하지만, 해석의 길잡이를 제거함으로써 관객을 능동적인 해석의 주체로 만든다./p>div classcontainer ng-tns-c2335944231-830 hide>div classcarousel-container ng-tns-c2335944231-830>div classcarousel-content ng-tns-c2335944231-830>div classsources-carousel-source ng-tns-c2335944231-830 hide ng-star-inserted data-test-idsources-carousel-source>figure idattachment_453 stylewidth: 756px classwp-caption alignnone>a hrefhttp://anjonghyun.com/a-distance-from-where-i-stand/%eb%a9%80%eb%a6%ac-%ea%b0%80%ea%b9%8c%ec%9d%b4-%ec%a4%91%ea%b0%84_dmz-02-ultrachrome-archival-pigment-print-280x450-2020/ relattachment wp-att-453>img classsize-large wp-image-453 srchttp://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2020/08/멀리-가까이-중간_DMZ-02-ultrachrome-archival-pigment-print-280x450-2020-1024x581.jpg alt width756 height429 srcsethttps://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2020/08/멀리-가까이-중간_DMZ-02-ultrachrome-archival-pigment-print-280x450-2020-1024x581.jpg 1024w, https://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2020/08/멀리-가까이-중간_DMZ-02-ultrachrome-archival-pigment-print-280x450-2020-300x170.jpg 300w, https://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2020/08/멀리-가까이-중간_DMZ-02-ultrachrome-archival-pigment-print-280x450-2020-768x436.jpg 768w, https://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2020/08/멀리-가까이-중간_DMZ-02-ultrachrome-archival-pigment-print-280x450-2020.jpg 1400w sizes(max-width: 756px) 100vw, 756px />/a>figcaption classwp-caption-text>Far Near Mid – 미확인 지뢰 지대- #02, pigment print, 150x320cm, 2020/figcaption>/figure>/div>/div>/div>/div>p>이처럼 객관적 기록의 형식과 주관적 감각의 목표가 결합된 그의 방법론은 ‘정동적 르포르타주(affective reportage)’라 명명할 수 있다. 그는 다큐멘터리 사진의 증거적 힘을 사용하여, 눈에 보이지 않는 한 장소의 심리적 분위기를 기록한다. 그의 작업 전체를 관통하는 ‘거리’라는 개념은 이러한 방법론의 핵심이다. DMZ의 물리적 거리, 아버지와의 심리적 거리, 사건 이후라는 시간적 거리, 그리고 명확한 피사체를 제거함으로써 만들어내는 비평적 거리에 이르기까지, 안종현은 거리의 사진가이다. 그는 사물 자체가 아니라 사물들 ‘사이’의 공간, 과거와 현재 ‘사이’의 시간, 그리고 보는 자와 보여지는 것 ‘사이’의 감각적 긴장을 포착한다./p>figure idattachment_107 stylewidth: 756px classwp-caption alignnone>a hrefhttp://anjonghyun.com/landscape/%ed%92%8d%ea%b2%bd-08-pigment-print-19x35-2017/ relattachment wp-att-107>img classsize-large wp-image-107 srchttp://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2018/07/풍경-08-pigment-print-19x35-2017-1024x555.jpg alt width756 height410 srcsethttps://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2018/07/풍경-08-pigment-print-19x35-2017-1024x555.jpg 1024w, https://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2018/07/풍경-08-pigment-print-19x35-2017-300x163.jpg 300w, https://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2018/07/풍경-08-pigment-print-19x35-2017-768x416.jpg 768w, https://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2018/07/풍경-08-pigment-print-19x35-2017.jpg 1100w sizes(max-width: 756px) 100vw, 756px />/a>figcaption classwp-caption-text>LANDSCAPE_Red Berries/figcaption>/figure>p>결론적으로 안종현은 동시대 한국 사회의 상처와 기억을 자신만의 독창적인 시각 언어로 번역해내는 작가다. 그는 폐허 속에서 역사의 잔향을 듣고, 텅 빈 공간에서 존재의 무게를 감각하며, 파괴의 흔적에서 새로운 시작의 가능성을 읽어낸다. 그의 사진은 우리에게 단순히 ‘보는 것’을 넘어, 풍경의 표면 아래에 흐르는 보이지 않는 시간과 감정의 흐름을 ‘느끼도록’ 요구한다. 그는 정동의 고고학자로서, 우리가 딛고 서 있는 이 땅의 보이지 않는 심리적 지도를 그려내고 있다./p>/div>div dirauto>/div>div dirauto>strong>디지털 시대의 ‘순수’한 풍경:/strong>/div>div dirauto>안종현의 초현실적인 우주/div>div dirauto>/div>/div>div classx11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a>div dirauto>strong>고동연 (미술비평)/strong>/div>div dirauto>/div>/div>div classx11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a>div dirauto>국내 사진계에서 안종현의 약진은 주목할만하다. 사진이 예술이냐 아니냐는 논쟁이 어언 100여 년을 넘었기에 고루하다고 여길 수도 있겠으나 이 논쟁은 아직도 유효하다. 19세기 사진이 처음 발명되었을 당시에는 사진이 변형할 수 없었기에, 디지털 시대에는 사진이 너무 변형이 쉬워졌기에, 이래저래 사진이라는 매체는 보수적인 비평가들에게 의심과 비판의 대상이 되어 왔다. 하지만 디지털 시대는 오히려 사진에서 진실성에 대한 기대감을 더 철저하게 포기하게 했다. 그리고 잃는 것이 있다면 얻은 것은 오랫동안 외부 대상 세계를 보면서 인간이 일상적으로 해왔던 자신만의 상상력을 대상에 투영하는 것이다. 마치 사실인 것처럼…. 안종현의 초현실적인 사진이 탄생하는 순간이다./div>/div>div dirauto>/div>div dirauto>figure idattachment_82 stylewidth: 756px classwp-caption alignnone>a hrefhttp://anjonghyun.com/passage/%ed%86%b5%eb%a1%9c-02-pigment-print-155x190-2014/ relattachment wp-att-82>img classsize-large wp-image-82 srchttp://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2018/07/통로-02-pigment-print-155x190-2014-1024x768.jpg alt width756 height567 srcsethttps://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2018/07/통로-02-pigment-print-155x190-2014-1024x768.jpg 1024w, https://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2018/07/통로-02-pigment-print-155x190-2014-300x225.jpg 300w, https://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2018/07/통로-02-pigment-print-155x190-2014-768x576.jpg 768w, https://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2018/07/통로-02-pigment-print-155x190-2014.jpg 1100w sizes(max-width: 756px) 100vw, 756px />/a>figcaption classwp-caption-text>통로- #02 pigment print 155×190 2014/figcaption>/figure>/div>div dirauto>/div>div classx11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a>div dirauto>물론 안종현의 초현실주의적인 사진이 단지 최첨단 디지털 기술의 산물에 기대는 것은 아니다. 2011년 <붉은 방> 시리즈, 2015년 <통로>는 모두 오래되고 버려진 공간을 다룬다. 붉은 방은 거의 국내 모든 사진작가가 통과 제례처럼 거치는 종로의 뒷골목 홍등가를, <통로>는 인접한 종로의 아버지 병문안을 가는 길에 보았던 뒷골목을 찍는다. ‘통로’는 여기서 중의적이다. 서로 다른 시간대의 문화와 계층이 섞이고 서로 연결되는 공간이라는 의미에서 ‘통로’이기도 하고 그의 사진에서 보자면, 다른 초현실적 세계로 향하는 ‘통로’이기도 하다. 과장된 소실점, 무엇보다도 그의 눈을 끌었던 붉은 색, 표면의 질감에 과도하게 집중함으로써 안종현의 사진은 이곳의 세계이지만 저곳에 속한 세계인 듯한 판타지를 만들어낸다./div>/div>div dirauto>/div>div dirauto>figure idattachment_393 stylewidth: 756px classwp-caption alignnone>a hrefhttp://anjonghyun.com/fire-of-beginning/ relattachment wp-att-393>img classwp-image-393 size-large srchttp://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2019/07/IMG_3356-1024x768.jpg alt width756 height567 srcsethttps://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2019/07/IMG_3356-1024x768.jpg 1024w, https://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2019/07/IMG_3356-300x225.jpg 300w, https://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2019/07/IMG_3356-768x576.jpg 768w, https://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2019/07/IMG_3356.jpg 1200w sizes(max-width: 756px) 100vw, 756px />/a>figcaption classwp-caption-text>시작의 불 factory – #01, pigment print, 155×195, 2019/figcaption>/figure>/div>div dirauto>/div>div classx11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a>div dirauto>안종현의 사진은 기본적으로 다루는 장소와 방식을 통하여 이탈 현실적인 인상을 빚어낸다. <시작의 불>(2019)과 <멀리 가까이 중간>(2020)은 이러한 측면에서 중요하다. 과도하리만큼 대상에 밀착해서 찍기 시작하면서 물리적인 공간감마저 사라진다. ‘멀리 가까이 중간’은 물리적인 거리감이 자연스럽게 대상에 대한 우리의 객관적인 시야를 소멸시키고 그야말로 우리의 시선이 대상의 표면 위로 유영하게 만든다. 전체 형태를 알아볼 수 없으면 없을수록 보는 이의 시선은 미지의 세계를 탐험하듯이 자유로워진다./div>div dirauto>/div>/div>div dirauto>figure idattachment_409 stylewidth: 756px classwp-caption alignnone>a hrefhttp://anjonghyun.com/landscape/>img classwp-image-409 size-large srchttp://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2020/02/IMG_3504-1024x705.jpg alt width756 height520 srcsethttps://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2020/02/IMG_3504-1024x705.jpg 1024w, https://anjonghyun.com/wp-content/uploads/2020/02/IMG_3504-300x207.jpg 300w, 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